Aficionadas der Tatort-Geschichte
werden sich erinnern! Und zwar an die erste Kieler Folge mit Klaus Schwarzkopfs
legendärem Kommissar Finke von 1973. Die trug den schönen Titel Blechschaden,
weil der Fall mit einem Unfall begann: Ein Mann überfährt einen Radfahrer und
begeht Fahrerflucht, weil er mit seiner Geliebten unterwegs ist. Der Radfahrer
stirbt, die Ermittlungen setzen ein, aber während die Polizei ermittelt, geht
das Spiel mit immer neuen Lügen und Erpressungen munter weiter, nur weil die
erste Lüge nicht auffliegen darf.

Warum erzähle ich das? Weil die Schwarzwälder Tatort-Folge Für immer und dich
(SWR-Redaktion: Katharina Dufner) ebenfalls mit einem solchen Blechschaden beginnt,
der weitere Verwicklungen nach sich zieht. Jugendliche Kraftradfahrer schlagen
eine Scheibe am Auto von Martin Nussbaum (Andreas Lust) ein und klauen eine
Tasche. Nussbaum verfolgt die Halbstarken, auf waghalsiger Flucht geht ein
Spiegel seines Autos drauf, und schließlich fährt er – aus Unachtsamkeit, nicht
aus Absicht – einen der Motorisierten so an, dass der einen Hang hinunterstürzt
und später stirbt.

Und auch Nussbaum kann die Wahrheit nicht erzählen, weil er
in einer Lüge lebt. Mit dem Mädchen Emily (Meira Durand), die von zu Hause
ausgebüxt ist, weil sie den Urlaub für immer, den der viel ältere Mann ihr
versprach, wohl attraktiver fand als die familiäre Enge. Der Film (Buch: Magnus Vattrodt, Regie: Julia von Heinz) führt in diese Geschichte mit großer Ruhe
ein, er sonnt sich in den lens flares seiner Hochsommerlichkeit (Kamera:
Stefan Sommer), über der aber immer schon die Wolken des Unheimlichen hängen.

Das hat einerseits mit der lange unklaren Konstellation von
älterem Mann und minderjährigem Mädchen zu tun, in der das Machtgefälle
behutsam entfaltet wird: Emily hatte wohl Lust auch auf Sex mit Nussbaum, aber
die Szenen mehren sich, in denen die Interessen der beiden auseinanderdriften,
in denen Emily sich von den engen Vorstellungen, die Nussbaum von der Beziehung mit ihr hat,
emanzipiert.

Und andererseits spielt nicht nur Meira Durand ihre Rolle
zwischen Sorglosigkeit und wachsendem Zweifel sehr gut (wie eigentlich alle
anderen, vor allem aber auch Luisa-Céline Gaffron als Tankstellenbekanntschaft
Jona). Andreas Lust macht aus Nussbaum einen von Anfang an einleuchtenden
Charakter – einen überforderten Mann, dessen Autorität gerade noch reicht, um
vor einem Mädchen souverän zu wirken. Lust kann die dauernde Lüge so
differenziert darstellen wie nicht viele andere, in jeder Bemerkung, in jeder
Geste, in jedem Blick lässt sich die Figur verstehen – ihr Blendertum und
zugleich das Wissen um die Kraft, die es kostet, nach außen ein falsches Bild
von sich zu vertreten.

Wo diese Kraft ausgeht, wird eine Gereiztheit sichtbar, die beständig
auf dem Seil tanzt, von dem sie in Gewalt abrutschen könnte: wie er der eigenen
Mutter (die große Ursula Werner), als sie ihm das geforderte Geld doch nicht so
geschmeidig geben will wie zugesagt, das Brotmesser aus der Hand nimmt und für
einen kurzen Moment mit der Möglichkeit der Bedrohung liebäugelt! Die Intensität
dieser Szene kommt freilich auch aus der quirligen Montage (Saskia Metter), die
die impressionistischen Bilder und originellen Auflösungen so synthetisiert, dass
Details Bedeutung bekommen. Am Ende richtet sich Nussbaums Gewalt gegen einen
Hund, nicht gegen Emily.

Für immer und dich
erzählt also vom allmählichen Schwinden einer Lebenslüge (auch wenn der Film
mit weit weniger Verwicklungsmechanik auskommt als Blechschaden seinerzeit). Nussbaums Bewegungsspielraum wird immer
kleiner, auch weil die Polizei ihm immer näher kommt. Dabei macht sie nur ihre
Arbeit, was der Tatort ebenfalls in
großer Ruhe zeigt: wie sich von Spur zu Spur, von Erkenntnis zu Erkenntnis an
Nussbaum heranermittelt wird. 

Für Eva Löbau (als Franziska Tobler) und Hans-Jochen Wagner
(als Friedemann Berg) ist dieser Fall der eindeutig dankbarste ihrer noch
jungen Tatort-Dienstzeit. Weil er
ihnen mehr Platz gibt, als es die üblichen “Wo waren Sie?”-Fragen
erlauben. Weil auch zwischen dem Ermittlerpaar ein Geheimnis liegt, das sich
erst am Ende auflöst (“Ich war schwanger”).

So bleibt der Titel das einzige, was sich gegen Für immer und dich einwenden lässt. Rio Reisers Song ist zweifellos von großer Schönheit. Aber anders als König von Deutschland, das Lied, das
Nussbaum im Auto seiner Mutter aus Erschöpfung schon nicht mehr aus vollem Hals
mitsingen kann, lässt sich dieser Hit auf keine der Figuren so richtig
beziehen.