Das letzte Abenteuer mit Charlotte Lindholm liegt mehr als
ein Jahr zurück, deshalb fällt die Erinnerung etwas schwer: Der Fall Holdt erzählte,
basierend auf dem wahren Mordfall Maria Bögerl,
vom Scheitern der erfolgsverwöhnten Kommissarin.

An dieses Scheitern knüpft die neue Folge Das verschwundene Kind (NDR-Redaktion:
Christian Granderath, Sabine Holtgreve) an – und sein Echo heißt Göttingen. Dahin
wird die von Maria Furtwängler repräsentierte LKA-Beamtin zur Strafe geschickt,
als “Praktikantin”, wie sie selbst mal sagt, als gewöhnliche
Ermittlerin zur Bewährung in der Provinz und nicht als aus der Landeshauptstadt
eingeflogene Superermittlerin.

Ein Mord im klassischen Sinne ist nicht geschehen, die Polizei
kommt auf den Plan durch das Kind, das die 15-jährige Julija (Lilly Barshy) in
einer runtergerockten Umkleide geboren hat. Und das verschwunden ist, nachdem
die Mutter durch ihren Bruder Nino (Emilio Sakraya) gerettet und irgendwann
auch in ein Krankenhaus gebracht wird.

Den Zeitdruck bedeuten Inserts, das Verdächtigen-Ballett
tanzt nicht unspannend vor (Buch: Franziska Buch, Jan Braren, Stefan Dähnert,
Regie: Buch), allen voran der streng religiöse Vater mit russischen Roots
(Merab Ninidze) macht eine gute, weil relativ komplexe Figur – sein Brass auf
die Außenwelt äußert sich durch fortwährende Klageandrohungen.

Die Auflösung wird etwas unelegant in die Länge gezogen. Sie geschieht durch ein Bild, das die Julija-Schwester Polina (Zora Müller) auf dem Revier gezeichnet hat und auf dem die Traumata des Kindes
erkennbar in Szene gesetzt sind – dass der Mann, der Julija bedroht auf der
Zeichnung, Boxhandschuhe trägt, also der Trainer von Nino und ehemals Julija ist
(Oliver Stokowski), ist so ziemlich das erste, was beim Blick auf den
Fernsehbildschirm auffällt. Die Ermittlerinnen, zumal sie um die sportlichen
Ambitionen Ninos wissen, brauchen aber eine ganze Weile, um das zu erkennen.
Nun ja.

Zu diesen Ermittlerinnen gehört neben Lindholm die lokale
Kommissarin Anaïs Schmitz. Gespielt wird sie von Florence Kasumba, die abseits der deutschen
Film- und Fernsehlandschaft eine beeindruckende Karriere hingelegt hat – in
Hollywood-Produktionen, die einzeln so viel kosten, wie die
ARD-Sonntagabendkrimi-Produktion für mehr als sechs Jahre: Wonder Woman, Filmen der Avengers-Reihe
und vor allem Black Panther.

Es ist natürlich nebensächlich, aus Presseheften zu
zitieren, in diesem Falle aber durchaus beredt zu sehen, wie der NDR sich für
seine Besetzungsentscheidung feiert. Des Senders Fernsehfilmchef Granderath
wölkt im Geleitwort etwa, Kasumba sei ausgewählt worden, weil sie “Teil
eines starken Frauen-Duos und für die Tatort-Familie
ein Gewinn ist”.

Eine großräumige Beschreibung, die sich auf zahllose
Schauspielerinnen applizieren ließe – auch auf solche, die nicht in Global-Blockbustern
mit Personal Assistent mitwirken. Dass Granderath sich einen schmalen Fuß
macht, ist ein bisschen verlogen, weil der Tatort
für die afrodeutsche Schauspielerin bislang nur Nebenrollen übrig hatte, in
denen sie radebrechend geflüchtete Frauen spielen durfte (zuletzt gerade mal
vor drei Jahren in Stuttgart).
Ohne den Hollywood-Erfolg und den Durchsetzungswillen Kasumbas, die früh ihre
Ambitionen geäußert hatte, wäre das vermutlich noch heute so.