Es müsste ein anderes Wort für Fremdschämen geben. Scham ist
ein intensives Gefühl, das am Innersten rührt – und damit zu drastisch für
Momente des Lebens, die einem zwar unangenehm sind, aber viel zu läppisch, um dafür
extra in den Keller des eigenen moralischen Haushalts hinabzusteigen. Die
Emotionen, die einem der Saarbrücker Tatort:
Der Pakt
(SR-Redaktion: Christian Bauer) beschert, sind eher eine Mischung aus
Peinlichkeit und Mitleid.

Schon die Geschichte von Der
Pakt (Drehbuch: Zoltan Spirandelli, Michael Vershinin) ist so fundamental blöde,
dass man sich wundert, warum das keinem aufgefallen ist, bevor der Film draus
geworden ist. Es gibt eine Organisation namens MefA (Mediziner für Asyl),
die Menschen behandelt, die als illegal gelten. Sie arbeiten in einem
heruntergekommenen Haus wie in einem improvisierten Kriegslazarett (als ob man
das nicht einfach in den eigenen Praxisräumen tun könnte).

Es gibt einen jungen Stutzer namens Kamal (El Mehdi Meskar),
der dort hilft, zugleich aber als Spitzel für einen fiesen
Ausländerbehördenangestellten arbeitet. Es gibt eine Schwesternschülerin namens
Anika (Lucie Hollmann), die als heilige Johanna der OP-Tische ein Engagement
für die Unterprivilegierten an den Tag legt, das sich gewaschen hat.

Tot ist die Schwesternschülerin Vanessa (Aylin Werner), die nach einer
Schwesternwohnheimsause halb nackt auf ihrem Bett liegt, erdrosselt mit einem
Bademantelgürtel. Um das Bett herum tanzen mehrere Verdächtige: zum einen der
Casanova-Doktor Sharifi (Jaschar Sarabtchian), der vorher mit Vanessa Sex
hatte, aber amourös woanders engagiert ist. Zum anderen die Leute, die wegen
des blonden Haars Vanessa mit Anika verwechselt haben könnten, die sie hassen
oder zum Schweigen bringen wollten – Kamal, dessen Nebentätigkeit Anika erkannt
hat, oder die flirty Lehrschwester (Nina Vorbrodt), die Anika des Rassismus
geziehen hatte.

Am Ende war’s Dr. Bindra (Franziska Schubert), die Ärztin,
die die MefA leitet und dafür einen Verdienstorden bekommen soll (was das ganze
Bruchbuden-Konspirative am Lazarett schon dementiert – wieso der ganze Aufwand,
wenn man genau dafür offiziellste Auszeichnungen erhält?). Die ist nämlich gar
nicht richtig Doktorin (was Vanessa durch “Recherchen” via Skype in
Indien herausgefunden hatte), sondern nie übers Physikum hinausgekommen, hat
aber krasse Versagensängste, weil sie aus einer Dynastie von medizinischen Überperformern (“zwei Medizin-Koryphäen als Eltern”) kommt.

Die Setzungen in der Geschichte sind schon bescheuert, weil
dahinter nur gröbste Ideen stehen – von Schwesternwohnheimbewohnerinnen
oder ehrenamtlichem Engagement etwa. Irgendeinen Sinn fürs jeweilige Milieu
sucht man hier vergebens, die Kulissen geben sich keine Mühe, zu kaschieren,
dass sie aussehen wie ein Filmstudio, in dem die Ausstattung ihre Arbeit noch
tun müsste. Vollends hilflos ist die Inszenierung (Regie: Spirandelli) und das
Spiel des Personals. Erzählt wird Der Pakt als Kindergarten: wie ein Film mit Leuten, von denen
welche mal die Kamera halten wollten, damit andere davor auftreten können.

Wobei die Kamera (Wolf Siegelmann) noch das Beste ist an
diesem Tatort. Deren Professionalität
erzeugt allerdings genau das Gefälle, in dem die Traurigkeit des ganzen
Projekts zu Hause ist, weil der Rest des Films so unglaublich unbedarft wirkt.
Die Dialoge hören sich an wie zusammengekehrtes Redematerial, das bei der
ersten Überarbeitung aus anderen Drehbüchern gefallen ist. Steht die
Ermittlerin Lisa Marx (Elisabeth Brück) auf einer Vernissage neben einer
Kollegin (ist das die Staatsanwältin Dubois, die doch eigentlich auch zum Team
gehört?), die über die Bilder sagt: “Ich hab’s doch eher mit der klassischen
Malerei.” Darauf Marx: Aber das sei doch so “ausdrucksstark. Und die
kräftigen Farben.”

Ausdrucksstark, kräftige Farben – warum muss über Kunst
gesprochen werden, wenn einem dazu eh nichts einfällt? Und wenn das ein Witz
auf unterkomplexes Gerede gewesen sein sollte, dann hätte sich die Regie
vielleicht vorher doch mal im Spiegel anschauen sollen, um festzustellen, dass
sie diese feine Ironie im Leben nicht hinbekommt. Im beständigen Verfehlen der
eigenen Ambitionen steckt das Mitgefühl, das dieser Tatort in einem bewirkt.

Der Pakt ist aus
dem Geist der Vorabendsoap entstanden, wo keine Zeit ist für irgendwas, die
Handlung hauruckmäßig durchgeprügelt und alles immer auf denkbar
uneleganteste Weise erklärt wird. Besonders schön hierfür ist die
Jungermittlerin Mia “Das stand in der Zeitung” Emmrich (Sandra Maren Schneider), die immer auf die Presse verweist, wenn sie die Herkunft einer
Information begründen will.

Es wäre leicht, sich über diesen Film lustig zu machen, weil
er so weit von dem entfernt ist, was er gerne wäre. Aber die Unfähigkeit, mit
bewegten Bildern etwas halbwegs Vernünftiges zu erzählen, ist in Der
Pakt so groß, dass es zu Häme oder Herablassung gar nicht reicht. Man
möchte am liebsten die Augen verschließen und dem Ganzen über den Kopf
streicheln (ist ja toll, dass du nicht faul auf dem Sofa rumliegst, sondern
irgendwas versuchst – aber vielleicht ist das mit dem Film einfach nicht so
dein Ding).

Devid Striesow, dessen wenig schillernde Karriere als Tatort-Ermittler Jens Stellbrink mit diesem Fall zu Ende geht, macht
den ganzen Quark frohgemut und zupackend mit. Aus Mangel an Alternativen.